《三岛由纪夫戏剧集》PDF电子书下载
《三岛由纪夫戏剧集》内容简介
[日] 三岛由纪夫 / 玖羽 / 中国友谊出版公司 / 2023-9 / 120元 -
十篇选目，集三岛戏剧之大成
日本戏剧世界华美而反常的“异类”
在辉煌与毁灭的谜题中追寻一瞬的生命之火
?????
❊编辑推荐
“他将自己的全部存在转移到他的艺术作品中，然后毁灭。”
◎ 上下两册，十篇选目，集三岛戏剧之大成
收录“战后日本戏剧的最高杰作”《萨德侯爵夫人》 、反复上演的华丽之作《鹿鸣馆》、表达对天皇制度思考的《朱雀家的灭亡》、三岛生前宣布废曲的《源氏供养》等共十篇三岛氏代表性戏剧作品。
◎ 日本战后戏剧“异类”
兼采西洋故事、传统戏曲、类型小说元素，以细致构筑的舞台空间、精妙的情节设置、明晰的戏剧结构、细腻的心理刻画，成为独立于战后日本戏剧的世界华美而反常的“异类”。
◎ 凝结三岛一贯的美学追求与思考
以戏剧形式探讨三岛作品中的诸多母题，如爱欲的不可能性、死之崇高与生之猥琐的辩证关系；同时表达对爱情、美、权谋、战后日本社会等诸多话题的思考。
◎ 书末附译者解题
译者玖羽参考三岛本人、评论家以及参演演员等多方著述，撰写逾万字作品解题，为读者呈现更多元的欣赏视角。
◎ 封面设计力求呈现三岛独特气质
金属系护封用纸，呈现如写在金子上一般的不朽杰作；乌鸦与莳绘元素，暗合三岛氏壮美与阴森、崇高与恶心并置的主题。
内文采用75g胶版纸。
? 内容简介
三岛由纪夫（1925—1970），生于东京，本名平冈公威。1947 年从东京大学法学部毕业，进入大藏省任职。翌年9月辞职，开始专事创作。1949 年，长篇小说《假面的自白》出版，确立了三岛由纪夫专业作家的身份。代表作有小说《潮骚》《金阁寺》《镜子之家》《忧国》、“丰饶之海”四部曲，戏剧《近代能乐集》《鹿鸣馆》《萨德侯爵夫人》等。
⭐️名人推荐
三岛的戏剧明显有别于战后的现实主义新剧，是一种极端的人工构造物，可以说是生错了时代，也可以说是过激……在战后新剧的潮流中，三岛的戏剧从形式到内容都绝不“普通”，是一种既反常又华丽的“异物”。
——扇田昭彦（戏剧评论家）
三岛不是那种利用闲暇时间顺便创作戏剧的小说家。“剧作家三岛由纪夫”不是从“小说家三岛由纪夫”派生出来的产物；事实上，这二者相互对立、相互牵制，分别建立在完全不同的次元之中。可以说，在三岛的内心世界里，除了“小说家”这个身份之外，还岿然矗立着一个身为舞台人、戏剧人的三岛由纪夫。
——松浦竹夫（戏剧导演）
如果脱离小说，就无法讨论三岛的文学世界；同理，如果忽视戏剧，就无法讨论三岛文学中属于“本能”的部分。
——青海健（文学评论家）
结构坦率而坚固。排除一切多余之物。随着“台词”的原始含义“争论”，男人与男人展开原则性的冲突。在对立中，比较事物的正反两面，以坚实胸膛上的汗水为火种，让戏剧燃烧。参与“浪漫剧场”的创立，作为文艺部成员，在剧团事务所里等待剧本完成的日子。坐在事务所附近的咖啡馆中，将脏兮兮的油印版一口气读完时的兴奋。包括以上这一切在内，“我的”三岛作品的终点，就是《我的朋友希特勒》。
——堂本正树（剧作家、戏剧导演）
十篇选目，集三岛戏剧之大成
日本戏剧世界华美而反常的“异类”
在辉煌与毁灭的谜题中追寻一瞬的生命之火
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❊编辑推荐
“他将自己的全部存在转移到他的艺术作品中，然后毁灭。”
◎ 上下两册，十篇选目，集三岛戏剧之大成
收录“战后日本戏剧的最高杰作”《萨德侯爵夫人》 、反复上演的华丽之作《鹿鸣馆》、表达对天皇制度思考的《朱雀家的灭亡》、三岛生前宣布废曲的《源氏供养》等共十篇三岛氏代表性戏剧作品。
◎ 日本战后戏剧“异类”
兼采西洋故事、传统戏曲、类型小说元素，以细致构筑的舞台空间、精妙的情节设置、明晰的戏剧结构、细腻的心理刻画，成为独立于战后日本戏剧的世界华美而反常的“异类”。
◎ 凝结三岛一贯的美学追求与思考
以戏剧形式探讨三岛作品中的诸多母题，如爱欲的不可能性、死之崇高与生之猥琐的辩证关系；同时表达对爱情、美、权谋、战后日本社会等诸多话题的思考。
◎ 书末附译者解题
译者玖羽参考三岛本人、评论家以及参演演员等多方著述，撰写逾万字作品解题，为读者呈现更多元的欣赏视角。
◎ 封面设计力求呈现三岛独特气质
金属系护封用纸，呈现如写在金子上一般的不朽杰作；乌鸦与莳绘元素，暗合三岛氏壮美与阴森、崇高与恶心并置的主题。
内文采用75g胶版纸。
? 内容简介
三岛由纪夫（1925—1970），生于东京，本名平冈公威。1947 年从东京大学法学部毕业，进入大藏省任职。翌年9月辞职，开始专事创作。1949 年，长篇小说《假面的自白》出版，确立了三岛由纪夫专业作家的身份。代表作有小说《潮骚》《金阁寺》《镜子之家》《忧国》、“丰饶之海”四部曲，戏剧《近代能乐集》《鹿鸣馆》《萨德侯爵夫人》等。
⭐️名人推荐
三岛的戏剧明显有别于战后的现实主义新剧，是一种极端的人工构造物，可以说是生错了时代，也可以说是过激……在战后新剧的潮流中，三岛的戏剧从形式到内容都绝不“普通”，是一种既反常又华丽的“异物”。
——扇田昭彦（戏剧评论家）
三岛不是那种利用闲暇时间顺便创作戏剧的小说家。“剧作家三岛由纪夫”不是从“小说家三岛由纪夫”派生出来的产物；事实上，这二者相互对立、相互牵制，分别建立在完全不同的次元之中。可以说，在三岛的内心世界里，除了“小说家”这个身份之外，还岿然矗立着一个身为舞台人、戏剧人的三岛由纪夫。
——松浦竹夫（戏剧导演）
如果脱离小说，就无法讨论三岛的文学世界；同理，如果忽视戏剧，就无法讨论三岛文学中属于“本能”的部分。
——青海健（文学评论家）
结构坦率而坚固。排除一切多余之物。随着“台词”的原始含义“争论”，男人与男人展开原则性的冲突。在对立中，比较事物的正反两面，以坚实胸膛上的汗水为火种，让戏剧燃烧。参与“浪漫剧场”的创立，作为文艺部成员，在剧团事务所里等待剧本完成的日子。坐在事务所附近的咖啡馆中，将脏兮兮的油印版一口气读完时的兴奋。包括以上这一切在内，“我的”三岛作品的终点，就是《我的朋友希特勒》。
——堂本正树（剧作家、戏剧导演）