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《徽宗词坛研究》内容简介
诸葛忆兵 / 北京出版社 / 2001 / 14.00元 -
《徽宗词坛研究》对徽宗年间词坛做了深入的分析与动态的描述,勾勒出全景式的、生气勃勃的词坛风貌,填补了词史研究中的一段空白,具有重要的学术价值。这部书对儒家的音乐思想和大晟府的作用、欧阳修俗词的创作、俗词艺术表达成就、苏学的被禁绝及其传播与影响,徽宗词坛抒情模式的改变、贺铸在词的诗化上所作贡献等问题的论述,或具有较强的理论思辨色彩,或以生命体验与感悟见长,有的则是二者的结合。
第一章大晟词人考论
第一节大晟府若干问题考辨
(一)周邦彦提举大晟府年代考辨
(二)大晟府提举官职权考释
(三)其他大晟词人的任职时间
(四)大晟府创制的新乐考辨
第二节"太平盛世"中的大晟谀颂词
(一)徽宗朝的社会繁荣和朝野心理
(二)儒家的音乐思想和大晟府的作用
(三)谀颂词创作的概貌
(四)谀颂词的实践和认识意义
第三节富丽精工的大晟雅词
(一)唐五代北宋词的"雅化"追求和过程
(二)徽宗年间歌词"雅化"的社会背景
(三)大晟词人"雅化"创作的业绩
1、融化前人诗句以求博雅
2、推敲章法结构以求精雅
3、追求韵外之旨以示风雅
4、注重音韵声律以示醇雅
第二章北宋俗词创作的高峰期
第一节俚俗词的发展流变
(一)初始阶段的俗词:敦煌曲子词。
(二)北宋俗词的第一次张扬:柳永词
(三)俗词创作的另一重镇:欧阳修词
第二节徽宗的喜好与世风的转移
(一)徽宗朝的社会风貌
(二)北宋大臣的豪奢与帝王的"尚俭"
(三)徽宗朝君臣之奢靡
(四)淫靡世风对词曲的影响
第三节俗词创作之概况与成就
(一)俗词作家队伍之广泛
(二)俗词题材内容之多样
(三)俗词艺术表达之成就
第三章徽宗年间词坛"诗化"倾向的深入
第一节禁绝"苏学"和"苏学"的渗透
(一)朝廷禁绝"元祐学术"和"苏学"的举措
(二)徽宗年间"苏学"的传播与影响
第二节"诗化"创作倾向的全面深入
(一)苏轼"以诗为词"的革新
(二)徽宗词坛抒情模式的改变
(三)壮阔劲健的新词风
第三节"诗化"革新的深化者--贺铸
(一)比兴深者通物理
(二)浩然之气不可屈
(三)风姿多彩<东山词>
小结
徽宗年间词坛的创作现象,梳理到这里,可以告一段落了。概括而言,徽宗年间词坛可划分为“宫延御用词人”和“废罢居家词人”两大类群。从创作倾向方面来看,北宋词的三种主要创作倾向在徽宗年间都有出色的表现。其一是大晟词人代表的“雅化”倾向,其二是朝野趋尚的“俚俗”倾向,其三是“诗化”倾向的全面渗透。专著分三章,正是从这样三个角度入手研究这一段的歌词创作。
第一章从考辨史实入手,全面论述了大晟词人创作成就和词史上的影响。通过考辨得出以下结论:周邦彦提举大晟府任职时间最长不会超过半年;大晟词人们互不统属,甚至互不相识;周邦彦与大晟府的一切重大音乐创制无关;“大晟乐”是颂乐,与宋词无关,而后来的“新燕乐”才是配词演唱的音乐;制定大晟新乐的“以身为度”说并未真正运用于实践;大晟新乐失传与其不切实际、“落韵”有关。在史料考辨的基础上,本文将“大晟词人”划定为一个松散的创作群体,以为“御用词人”的代表。他们或仰承帝王旨意,或因大晟职责所在,其创作呈现出某些共同性。首先,大晟府设立的目的是“以文太平”,所以大晟词人有大量的谀颂词作。这部分词作大体上空洞无物,然其超越了“艳科”范围,容纳了更多的社会信息量。它们再现了北宋末年都市的繁荣和经济的发达,反映了大晟府音乐词曲创作的繁盛,表现了时人对军功的一定向往之情,反映了国际间的某些交往。更重要的是谀颂词以时代“重大”题材入词,发挥了词的社会和政治效用,在“雅化”尊体过程中有其实践和理论意义。其次,大晟词人也在传统“艳情”的题材范围内寻求新变,具体表现为言情体物时之炼字炼句和谋篇布局更趋精致工整,追求韵外之旨,讲究格律谐美,将北宋词人创作以自然感发为主,转变为“以思索安排为写作之推动力”,为南宋雅词作家确立“家法”。
第二章从社会风气的转移分析入手,讨论了徽宗年间俗词创作的全盛局面。徽宗君臣耽于享乐,“人俗”横流,社会风气奢糜。徽宗审美趣味多样,偏爱谑浪浅俗的风调。徽宗朝诸多重臣皆以“多道市井淫谑浪语”、“每缀街市俚语为词曲”而深得宠信。歌词天然具有的“俚俗”倾向于此时寻找到新的生长土壤和生存环境,北宋俚俗词的创作因此进入黄金时段,成为两宋俗词创作的高峰时期。徽宗年间俗词创作的作家队伍十分广泛,上至御用词人、皇帝近臣,下至在野士大夫、释道神仙、民间下层。触及的社会面也十分广阔,或感慨
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