《唐與回鶻時期龜茲石窟壁畫研究》PDF电子书下载
《唐與回鶻時期龜茲石窟壁畫研究》内容简介
劉韜 / 文物出版社 / 2017-8 / 96.00 -
本書對唐與回鶻時期龜茲石窟壁畫以圖像學、風格學與樣式論等方法進行了綜合研究。龜茲地區唐風與回鶻風洞窟主要分佈於本地延續開鑿的龜茲風石窟群中，洞窟內塑像不存，部分壁畫流失海外。由於建窟民族與佛教教義的影響，唐與回鶻時期龜茲石窟壁畫一方面不同程度地保留了本地原有的龜茲特性，另一方面較龜茲風壁畫在題材、內容、佈局與風格上呈現顯著的變化，更多為漢地佛教對龜茲回傳的產物。
上編在盡可能系統調查與全面掌握材料的基礎上，劃分龜茲石窟中的唐風洞窟與回鶻風洞窟並復原壁畫。在調查核對洞窟內壁畫，新疆龜茲研究院揭取並已修復壁畫殘片，德國、法國、俄羅斯、日本、韓國與美國等國家博物館館藏龜茲石窟壁畫殘片，德國與法國探險隊早年拍攝完整的歷史照片、繪圖、文字記錄與檔案資料基礎上，劃分出15個唐風洞窟與24個回鶻風洞窟，並區分了在森木塞姆、克孜爾尕哈與克孜爾石窟中局部繪製回鶻風壁畫的現象；進而核對並復原了庫木吐喇與森木塞姆部分洞窟的壁畫位置，建立起龜茲地區唐風洞窟與回鶻風洞窟相對完整的壁畫佈局，這是壁畫研究的基礎工作。
下編在上述洞窟壁畫復原基礎上，重構唐與回鶻時期龜茲石窟塑像並探索壁畫的題材、佈局、風格與年代。一、進一步辨識庫木吐喇部分洞窟壁畫圖像內容。二、根據核對出壁畫間相對準確的位置關係，以“長安樣式”為線索重構庫木吐喇部分洞窟主室正壁主尊塑像尊格，在此基礎上探討了塑像與壁畫表現出的佛教宗派信仰、建窟造像動機及意義。三、梳理並比較了龜茲風洞窟、唐風洞窟與回鶻風洞窟中的“建築和圖像程式”，探索龜茲石窟塑繪位置關係的演變發展線索。四、分析壁畫風格特點、劃分出龜茲回鶻風壁畫三種畫風並結合供養人圖像與窟內漢文、回鶻文與龜茲文題記闡釋壁畫題材、樣式與風格形成的背景。五、以復原洞窟為中心，通過樣式與風格的比對探索壁畫的年代。
本書闡釋了唐與回鶻時期龜茲石窟壁畫的豐富面貌，解讀壁畫形成的內因進一步展示了民族與區域之間的交流狀況。龜茲唐風洞窟壁畫是以唐代內地佛教壁畫為主體，同時在龜茲本土傳統影響下改進的結果；龜茲回鶻風洞窟壁畫是回鶻民族在吸收龜茲與內地佛教藝術過程中將本民族審美風尚融入其中並逐步形成。
本書對唐與回鶻時期龜茲石窟壁畫以圖像學、風格學與樣式論等方法進行了綜合研究。龜茲地區唐風與回鶻風洞窟主要分佈於本地延續開鑿的龜茲風石窟群中，洞窟內塑像不存，部分壁畫流失海外。由於建窟民族與佛教教義的影響，唐與回鶻時期龜茲石窟壁畫一方面不同程度地保留了本地原有的龜茲特性，另一方面較龜茲風壁畫在題材、內容、佈局與風格上呈現顯著的變化，更多為漢地佛教對龜茲回傳的產物。
上編在盡可能系統調查與全面掌握材料的基礎上，劃分龜茲石窟中的唐風洞窟與回鶻風洞窟並復原壁畫。在調查核對洞窟內壁畫，新疆龜茲研究院揭取並已修復壁畫殘片，德國、法國、俄羅斯、日本、韓國與美國等國家博物館館藏龜茲石窟壁畫殘片，德國與法國探險隊早年拍攝完整的歷史照片、繪圖、文字記錄與檔案資料基礎上，劃分出15個唐風洞窟與24個回鶻風洞窟，並區分了在森木塞姆、克孜爾尕哈與克孜爾石窟中局部繪製回鶻風壁畫的現象；進而核對並復原了庫木吐喇與森木塞姆部分洞窟的壁畫位置，建立起龜茲地區唐風洞窟與回鶻風洞窟相對完整的壁畫佈局，這是壁畫研究的基礎工作。
下編在上述洞窟壁畫復原基礎上，重構唐與回鶻時期龜茲石窟塑像並探索壁畫的題材、佈局、風格與年代。一、進一步辨識庫木吐喇部分洞窟壁畫圖像內容。二、根據核對出壁畫間相對準確的位置關係，以“長安樣式”為線索重構庫木吐喇部分洞窟主室正壁主尊塑像尊格，在此基礎上探討了塑像與壁畫表現出的佛教宗派信仰、建窟造像動機及意義。三、梳理並比較了龜茲風洞窟、唐風洞窟與回鶻風洞窟中的“建築和圖像程式”，探索龜茲石窟塑繪位置關係的演變發展線索。四、分析壁畫風格特點、劃分出龜茲回鶻風壁畫三種畫風並結合供養人圖像與窟內漢文、回鶻文與龜茲文題記闡釋壁畫題材、樣式與風格形成的背景。五、以復原洞窟為中心，通過樣式與風格的比對探索壁畫的年代。
本書闡釋了唐與回鶻時期龜茲石窟壁畫的豐富面貌，解讀壁畫形成的內因進一步展示了民族與區域之間的交流狀況。龜茲唐風洞窟壁畫是以唐代內地佛教壁畫為主體，同時在龜茲本土傳統影響下改進的結果；龜茲回鶻風洞窟壁畫是回鶻民族在吸收龜茲與內地佛教藝術過程中將本民族審美風尚融入其中並逐步形成。