《超越英雄之旅》PDF电子书下载
《超越英雄之旅》内容简介
[澳]安东尼·木林斯 / 彭可 / 人民文学出版社 / 2023-9-15 / 58.00元 【作者简介】
安东尼·木林斯（Anthony Mullins），英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA Awards）和澳大利亚作家协会奖（AWGIE Awards）获奖编剧。木林斯有极为丰富的影视实践经验，拍摄的第一部短片被选入戛纳电影节官方竞赛单元，第一份影视工作是参与极具开创性的美国电视连续剧《迷失》（LOST）的编剧工作。他拥有布里斯班昆士兰艺术学院的视觉艺术博士学位，并经常在那里授课。
【译者简介】
彭可，影评人。曾任Mtime时光网高级编辑。重庆移通学院电影评论中心主任、中国电影评论学会理事、重庆市电影家协会理事、重庆市评论家协会会员、中国儿童少年电影学会会员。自2008年起，在《南方都市报》开设影评专栏，文章散见于《环球银幕》《光明日报》《新京报》等多家媒体。出版个人影评集《空白影》。 导 言 001
第一部分 弧线分析 019
第1 章 “你知道谁有一个弧线吗？ 诺亚”：用人物弧线理解故事 021
第二部分 变化角色 035
第2 章 “使用原力，卢克”：具有乐观弧线的变化角色 037
《星球大战》（Star Wars，1977） 038
《伯德小姐》（Lady Bird，2017） 044
《月光男孩》（Moonlight，2016） 053
第3 章 “暴风雨就要来了”：具有矛盾弧线的变化角色 064
《终结者》（The Terminator，1984） 065
《社交网络》（The Social Network，2010） 072
《夜莺》（The Nightingale，2018） 079
第4章 “那是我的家庭…… 不是我”：具有悲观弧线的变化角色 088
《教父》（The Godfather，1972） 089
《皮囊之下》（Under the Skin，2013） 095
《燃烧》（Burning，2018） 101
第三部分 恒定角色 111
第5 章 “你最好别打那些领带了”：具有乐观弧线的恒定角色 113
《永不妥协》（Erin Brockovich，2000） 115
《海洋奇缘》（Moana，2016） 122
《普通女人》（A Fantastic Woman，2017） 127
第6章 “你知道为什么我是这样吗？”：具有矛盾弧线的恒定角色 135
《冬天的骨头》（Winter’s Bone，2010） 136
《爱》（Amour，2012） 141
《拆弹部队》（The Hurt Locker，2008） 147
?《满江红》《狙击手》《坚如磐石》电影原著及编剧 陈宇
北京电影学院文学系教授，《荣誉》作者 苏牧
诚意推荐
? 超越套路，解放思想，激发丰富可能性的故事创作指南
? 应对数字化多屏时代，故事创作技巧快速升级
? 2种角色类型×3种人物孤线类型，幻化万千故事形态
? 英国电影与电视艺术学院奖获奖编剧多年经验倾囊相授
? 坐标式剧作分析图表，人物弧线精准定位
★“故 事可能是古老 的，但讲故事的技巧总是在不断改进，因为新一代人要通过他们自己的眼睛重新想象人类的经验。”本书正是对剧作方法直击本质的新时代探索。
★ 媒介和社会环境每天都在变化，传统套路已经不够用了。大大小小的屏幕上，非线性叙事、“反英雄”故事大量涌现，传统“三幕式英雄之旅”早已不能代表整个故事世界，《超越英雄之旅》帮助我们寻找更多样的故事类型。
★《超越英雄之旅》对编剧工具“人物弧线”进行重装升级，超越“英雄之旅”“三幕结构”等经典定式，在影视媒体飞速迭代的时代，把握多样化、原创性故事创作方法，成为新一代故事玩家。
★是时候讲好我们自己的故事了！近年来，非英语世界的影视作品传播越来越广泛，各地编剧都在努力讲述自身的故事，本土化的声音越来越响亮。本书细读案例中的一些独特叙事表明，不按好莱坞套路，本土故事也可以很精彩。
★作者独创坐标式人物弧线分析图表，精确定位角色情感弧线中的关键时刻，更有力地把握人物的选择、冲突与变化。
★本书包含30部精彩电影案例分析，既有经典名作，如《教父》《死亡诗社》《星球大战》《穆赫兰道》，也有近些年的佳作，如《爱》《困在时间里的父亲》《小偷家族》《社交网络》《伯德小姐》《请以你的名字呼唤我》等。
★作者安东尼·木林斯曾获英国电影与电视艺术学院奖（BAFTA Awards），参与经典美剧《迷失》编剧工作，有丰富的影视编剧实战经验。
【内容简介】
《超越英雄之旅》从“人物弧线”这个关键故事创作工具入手，介绍了一种通俗易懂、适用于各类型故事写作的创作方式，且有高度视觉化的分析图表辅助理解，极大地扩展了编剧们的叙事范围。
以往的编剧指南，大多以“英雄之旅”“三幕式结构”等定式为基础，这些定式仿佛成了令剧本结构万无一失的“神话”。但随着媒介和社会环境的变化，影视作品本身已经发生了改变。观众对非线性叙事的接受越来越轻松，对普通人及“反英雄”的角色更为关注。非英语影视作品的广泛传播，也使人们对好莱坞垄断之外的本土化故事更感兴趣，人们越来越渴望故事形态的进化。
《超越英雄之旅》接受了这些新挑战，它超越传统定式，摒弃严格的叙事结构，聚焦于“人物弧线”。作者从编剧实践和优秀影视作品中提炼出三种“人物弧线”以及两种“角色类型”，从中可以幻化出无限组合，帮助你探索和讲述更复杂、更真实、更独特的故事，并向你展示如何与世界分享你独特的、原创的声音。
在对人物弧线法则进行探讨之后，本书还就剧本实际创作过程遇到的问题提出了一些很好的建议。无论是新手编剧还是讲故事的老手，无论是电影还是剧集，都能从中获得启发。它也是媒体/电影研究以及任何创意写作课程的绝佳教材。
【行业推荐】
一本务实靠谱的剧作书，想把问题搞清楚，而不是像很多人那样试图把问题搞复杂。强力推荐。
——陈宇，电影《满江红》《狙击手》《坚如磐石》原著及编剧
写剧本可以是技术化的。建议编剧朋友们翻翻，这可能是另一种写剧本的思路。
——苏牧，北京电影学院文学系教授，博士生导师，《荣誉》作者
几十年来，编剧手册几乎都虔诚地遵循“英雄之旅”“三幕结构”的原则……在这个“剧集黄金时代”，影视作品越来越像长篇小说，由于大量非线性结构和“反英雄”的出现，编剧们正呼唤解析故事的新方法。这本书揭示出一种新的分析和创作工具……有洞察力、很实用。
——迈克尔·卢卡斯（Michael Lucas），《新闻播音员》（The Newsreader）剧集创始人、编剧
本书激励你重新思考编剧问题……它挑战了此前的编剧理念，找到了一条通往故事核心的强大途径。
——杰夫·拉什（Jeff Rush），《超越套路的剧作法》（Alternative Scriptwriting）作者
编剧必备。没有这本书，就不要开始写剧本。如果你已经开始写了，读一读这本书，它会颠覆你所有的假设。这本书现代、切题、新鲜，解读了许多当下的影视作品。书里的有很多内容，我希望我在刚开始编剧时就知道……它帮助我完善了我现在正在写的电视剧集。
——本杰明·罗（Benjamin Law），《罗家》（The Family Law）剧集创始人、编剧
这是一种全新的编剧和故事创作方法。安东尼·木林斯擅长把关于创
安东尼·木林斯（Anthony Mullins），英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA Awards）和澳大利亚作家协会奖（AWGIE Awards）获奖编剧。木林斯有极为丰富的影视实践经验，拍摄的第一部短片被选入戛纳电影节官方竞赛单元，第一份影视工作是参与极具开创性的美国电视连续剧《迷失》（LOST）的编剧工作。他拥有布里斯班昆士兰艺术学院的视觉艺术博士学位，并经常在那里授课。
【译者简介】
彭可，影评人。曾任Mtime时光网高级编辑。重庆移通学院电影评论中心主任、中国电影评论学会理事、重庆市电影家协会理事、重庆市评论家协会会员、中国儿童少年电影学会会员。自2008年起，在《南方都市报》开设影评专栏，文章散见于《环球银幕》《光明日报》《新京报》等多家媒体。出版个人影评集《空白影》。 导 言 001
第一部分 弧线分析 019
第1 章 “你知道谁有一个弧线吗？ 诺亚”：用人物弧线理解故事 021
第二部分 变化角色 035
第2 章 “使用原力，卢克”：具有乐观弧线的变化角色 037
《星球大战》（Star Wars，1977） 038
《伯德小姐》（Lady Bird，2017） 044
《月光男孩》（Moonlight，2016） 053
第3 章 “暴风雨就要来了”：具有矛盾弧线的变化角色 064
《终结者》（The Terminator，1984） 065
《社交网络》（The Social Network，2010） 072
《夜莺》（The Nightingale，2018） 079
第4章 “那是我的家庭…… 不是我”：具有悲观弧线的变化角色 088
《教父》（The Godfather，1972） 089
《皮囊之下》（Under the Skin，2013） 095
《燃烧》（Burning，2018） 101
第三部分 恒定角色 111
第5 章 “你最好别打那些领带了”：具有乐观弧线的恒定角色 113
《永不妥协》（Erin Brockovich，2000） 115
《海洋奇缘》（Moana，2016） 122
《普通女人》（A Fantastic Woman，2017） 127
第6章 “你知道为什么我是这样吗？”：具有矛盾弧线的恒定角色 135
《冬天的骨头》（Winter’s Bone，2010） 136
《爱》（Amour，2012） 141
《拆弹部队》（The Hurt Locker，2008） 147
?《满江红》《狙击手》《坚如磐石》电影原著及编剧 陈宇
北京电影学院文学系教授，《荣誉》作者 苏牧
诚意推荐
? 超越套路，解放思想，激发丰富可能性的故事创作指南
? 应对数字化多屏时代，故事创作技巧快速升级
? 2种角色类型×3种人物孤线类型，幻化万千故事形态
? 英国电影与电视艺术学院奖获奖编剧多年经验倾囊相授
? 坐标式剧作分析图表，人物弧线精准定位
★“故 事可能是古老 的，但讲故事的技巧总是在不断改进，因为新一代人要通过他们自己的眼睛重新想象人类的经验。”本书正是对剧作方法直击本质的新时代探索。
★ 媒介和社会环境每天都在变化，传统套路已经不够用了。大大小小的屏幕上，非线性叙事、“反英雄”故事大量涌现，传统“三幕式英雄之旅”早已不能代表整个故事世界，《超越英雄之旅》帮助我们寻找更多样的故事类型。
★《超越英雄之旅》对编剧工具“人物弧线”进行重装升级，超越“英雄之旅”“三幕结构”等经典定式，在影视媒体飞速迭代的时代，把握多样化、原创性故事创作方法，成为新一代故事玩家。
★是时候讲好我们自己的故事了！近年来，非英语世界的影视作品传播越来越广泛，各地编剧都在努力讲述自身的故事，本土化的声音越来越响亮。本书细读案例中的一些独特叙事表明，不按好莱坞套路，本土故事也可以很精彩。
★作者独创坐标式人物弧线分析图表，精确定位角色情感弧线中的关键时刻，更有力地把握人物的选择、冲突与变化。
★本书包含30部精彩电影案例分析，既有经典名作，如《教父》《死亡诗社》《星球大战》《穆赫兰道》，也有近些年的佳作，如《爱》《困在时间里的父亲》《小偷家族》《社交网络》《伯德小姐》《请以你的名字呼唤我》等。
★作者安东尼·木林斯曾获英国电影与电视艺术学院奖（BAFTA Awards），参与经典美剧《迷失》编剧工作，有丰富的影视编剧实战经验。
【内容简介】
《超越英雄之旅》从“人物弧线”这个关键故事创作工具入手，介绍了一种通俗易懂、适用于各类型故事写作的创作方式，且有高度视觉化的分析图表辅助理解，极大地扩展了编剧们的叙事范围。
以往的编剧指南，大多以“英雄之旅”“三幕式结构”等定式为基础，这些定式仿佛成了令剧本结构万无一失的“神话”。但随着媒介和社会环境的变化，影视作品本身已经发生了改变。观众对非线性叙事的接受越来越轻松，对普通人及“反英雄”的角色更为关注。非英语影视作品的广泛传播，也使人们对好莱坞垄断之外的本土化故事更感兴趣，人们越来越渴望故事形态的进化。
《超越英雄之旅》接受了这些新挑战，它超越传统定式，摒弃严格的叙事结构，聚焦于“人物弧线”。作者从编剧实践和优秀影视作品中提炼出三种“人物弧线”以及两种“角色类型”，从中可以幻化出无限组合，帮助你探索和讲述更复杂、更真实、更独特的故事，并向你展示如何与世界分享你独特的、原创的声音。
在对人物弧线法则进行探讨之后，本书还就剧本实际创作过程遇到的问题提出了一些很好的建议。无论是新手编剧还是讲故事的老手，无论是电影还是剧集，都能从中获得启发。它也是媒体/电影研究以及任何创意写作课程的绝佳教材。
【行业推荐】
一本务实靠谱的剧作书，想把问题搞清楚，而不是像很多人那样试图把问题搞复杂。强力推荐。
——陈宇，电影《满江红》《狙击手》《坚如磐石》原著及编剧
写剧本可以是技术化的。建议编剧朋友们翻翻，这可能是另一种写剧本的思路。
——苏牧，北京电影学院文学系教授，博士生导师，《荣誉》作者
几十年来，编剧手册几乎都虔诚地遵循“英雄之旅”“三幕结构”的原则……在这个“剧集黄金时代”，影视作品越来越像长篇小说，由于大量非线性结构和“反英雄”的出现，编剧们正呼唤解析故事的新方法。这本书揭示出一种新的分析和创作工具……有洞察力、很实用。
——迈克尔·卢卡斯（Michael Lucas），《新闻播音员》（The Newsreader）剧集创始人、编剧
本书激励你重新思考编剧问题……它挑战了此前的编剧理念，找到了一条通往故事核心的强大途径。
——杰夫·拉什（Jeff Rush），《超越套路的剧作法》（Alternative Scriptwriting）作者
编剧必备。没有这本书，就不要开始写剧本。如果你已经开始写了，读一读这本书，它会颠覆你所有的假设。这本书现代、切题、新鲜，解读了许多当下的影视作品。书里的有很多内容，我希望我在刚开始编剧时就知道……它帮助我完善了我现在正在写的电视剧集。
——本杰明·罗（Benjamin Law），《罗家》（The Family Law）剧集创始人、编剧
这是一种全新的编剧和故事创作方法。安东尼·木林斯擅长把关于创